影視圈何以辨別致敬、借鑒與抄襲？

    影視圈何以辨別致敬、借鑒與抄襲？由金馬影帝范偉主演的喜劇影片《有完沒完》近日上映。該片故事靈感借鑒了美國影片《土撥鼠之日》，而故事的內(nèi)核則是原創(chuàng)，聚焦中國式中年危機，別具況味。

    在一部電影中致敬或借鑒其他影片，中外電影界十分常見。據(jù)不完全統(tǒng)計，經(jīng)典電影《綠野仙蹤》迄今為止被致敬了超過500次。致敬的方式有很多種，或是套用人物的名字、形象、臺詞，或是使用類似甚至相同的道具，或是在技法上化用其他影片的鏡頭、構(gòu)圖、場面調(diào)度，或是在一部電影中以主人公看電影等形式播放其他影片的片段。最為直接的，大約就是直接翻拍想要致敬的電影。華人電影人中，周星馳、姜文等都在這方面頗有造詣，形成了個性化的電影美學。

    如今，當影視圈的抄襲現(xiàn)象成為過街老鼠，更有必要對致敬、借鑒與抄襲做出區(qū)分。致敬、借鑒與抄襲之間的距離，究竟有多遠？

    致敬、借鑒絕不是抄襲

    業(yè)內(nèi)普遍認為，借鑒、致敬絕不是抄襲，它們有本質(zhì)區(qū)別。“致敬者希望觀眾知道出處，而且只有知道了出處，觀眾才會明白其中的妙處；而抄襲者則恰好相反?！敝霸u人周黎明說，“抄襲指的是故事內(nèi)容、人物關(guān)系方面的大量挪用，近來法律判處的幾起影視劇抄襲案件，都屬于這種情況。”

    在周黎明看來，一部電影在結(jié)構(gòu)形式上從其他影片處獲得靈感的情況，屬于借鑒，或稱借用。比如，2017年春節(jié)檔上映的《乘風破浪》，導演韓寒明確表示了這部電影受到《新難兄難弟》《回到未來》等影片的啟發(fā)，《有完沒完》對《土撥鼠之日》的借鑒也如此。這種情況在電影工業(yè)頗為成熟的美國好萊塢也很常見，只需說明“受到某電影啟發(fā)”即可。而所謂致敬，形象地解釋，就是脫帽行禮致以尊敬之意，引申為一部電影在內(nèi)容、細節(jié)方面使用其他影片的橋段。典型的例子是由姜文執(zhí)導、曾經(jīng)激起熱議的影片《一步之遙》，影片開頭明顯致敬了經(jīng)典電影《教父》，全片致敬的前輩作品多達數(shù)十部。但是，并沒有人指責《乘風破浪》《一步之遙》涉嫌抄襲，因為它們的精神內(nèi)核帶有強烈的韓寒、姜文烙印。

    青年編劇馮元良用一個形象的比喻描述致敬或借鑒的現(xiàn)象：“這就好比你給愛人寫情書，你用的詞語、典故是別人用過的，你也不必因為使用了漢字而對傳說中的造字圣人倉頡懷有歉意。但是，你對愛人的感情，是獨屬于你自己的。”

    有一些常見的敘事手法和模式，由于被使用得太多，已經(jīng)幾乎成為一種類型?！氨热缭?jīng)引起風波的《夏洛特煩惱》，主人公陰差陽錯回到了過去，進而產(chǎn)生一系列故事和感慨的敘述方式是一種常見的類型，即便主創(chuàng)沒有看過某部特定的電影，也不難想到這種敘述方式?！敝芾杳髡f，諸如此類，皆應(yīng)視作借鑒或致敬。

    致敬帶來獨特審美體驗

    對于影迷來說，尋找一部電影中的借鑒或致敬橋段是一種樂趣，抽絲剝繭，就像偵探尋找線索、推敲案情，“真相大白”之時自然產(chǎn)生審美愉悅?！拔液芟矚g尋找一部電影里在哪些地方致敬或借鑒了其他電影，遇到特別喜歡的電影，我還會在網(wǎng)上搜索電影‘大神’們整理的帖子，看看我自己找到的點全不全?！庇浾咴凇岸拱觌娪啊苯Y(jié)識的一位影迷這樣說。

    的確，發(fā)現(xiàn)影片中的借鑒或致敬橋段需要擁有相當大的閱片量和敏銳的眼光，因而，從受眾角度來說，尋找借鑒或致敬屬于影迷文化的小圈子。而對創(chuàng)作者來說，如果致敬手段運用得當，則可以借以形成自己獨特的表達方式，為觀眾帶來獨特的審美體驗。這方面的典型例證，就是周星馳和他風格獨特的作品。即便你不知道周星馳在他的作品中致敬了哪些電影，這些作品一樣可以讓人叫絕。

    詩人、文化學者葉匡政對周星馳其人其作非常欣賞。在葉匡政看來，規(guī)?；匾灾戮礊閯?chuàng)作手法，周星馳是華人電影人中的一流高手，而在他的諸多作品中，《功夫》堪稱是將致敬手法發(fā)揮到極致的作品。不僅在細節(jié)層面，“能力越大，責任也就越大”等臺詞致敬了《蜘蛛俠》等經(jīng)典電影，阿星赤裸上身、一條黑褲的形象致敬了《龍爭虎斗》中的李小龍形象。葉匡政認為，《功夫》在總體精神、格調(diào)上，致敬了老一代武俠片，并以周星馳特有的強烈的反諷色彩、鮮明的表達意識和與大眾文化的深層聯(lián)結(jié)，成就了一部經(jīng)典作品。在周星馳這里，借鑒、致敬已經(jīng)具有了方法論層面的意義和價值。

    借鑒、致敬是把雙刃劍

    周黎明說，曾有一位青年電影人找到他，欣喜地與他分享自己最近的一個原創(chuàng)創(chuàng)意。周黎明聽后卻說，類似的創(chuàng)意其實早有人想到過也使用過了。當世界電影發(fā)展了百余年，高度成熟的工業(yè)化生產(chǎn)流程使得全球電影產(chǎn)量與日俱增，產(chǎn)生一個絕對意義上的“新作”、醞釀一個與任何其他作品都毫無關(guān)聯(lián)的創(chuàng)意的可能性，已經(jīng)非常小了，一定的故事母題、情節(jié)套路很難完全擺脫。因此，適當?shù)慕梃b不可避免，致敬或許是一種常態(tài)，觀眾和業(yè)界沒有必要對此過于敏感。

    馮元良認為，從技巧層面適當學習、借鑒他人，其實不無好處，尤其是對經(jīng)驗不足的年輕電影人來說?！懊總€人的創(chuàng)作都不可能憑空而來，學習、積累很重要?！瘪T元良說，“當然，作品的內(nèi)核必須是自己的，核心創(chuàng)意上挪用他人，那肯定屬于抄襲了?！闭f到底，無論致敬還是借鑒，適度最重要。

    葉匡政也建議，縱然絕對創(chuàng)新幾乎無法做到，但是以借鑒、致敬作為主要創(chuàng)作方法而規(guī)?；褂?，還是要非常謹慎?！昂饬拷梃b、致敬是否成功的標準，應(yīng)該看是否實現(xiàn)了對前作的豐富乃至超越，在作品中與傳統(tǒng)對話，產(chǎn)生新的情感與審美體驗。唯有這樣，借鑒、致敬才真正有了生產(chǎn)性?！比~匡政說。