大男主劇逐漸抬頭，但改變不了嚴(yán)肅敘事在快消文化中的尷尬局面

　　在《楚喬傳》、《秦時明月麗人心》、《如懿傳》等大女主戲的包圍之下，大男主戲正在迎來突圍的關(guān)鍵時節(jié)。

　　在男主劇的數(shù)量上，相繼涌現(xiàn)了《白鹿原》、《軍師聯(lián)盟》、《斗破蒼穹》、《武動乾坤》、《將夜》、《三國機密》等電視??；在投資規(guī)模上，更是涌現(xiàn)出了投資7億、姜文出演的電視劇《曹操》。

　　如此破紀(jì)錄的價格，帶來的話題討論自然是巨量的，讓人開始紛紛關(guān)注大男主戲的走向：雖然以前國產(chǎn)劇“陰盛陽衰”，此后能否做到“陰陽平衡”或者“陽盛陰衰”？

　　目前來說似乎很難，最根本上中國的現(xiàn)狀是女性電視劇受眾絕對大于男性；在電視劇的消費上，女性電視劇的吸引付費能力大于男性電視劇的付費能力，因此大男主迎來逆襲的道路還是十分地漫長。

　　大女主戲霸屏的同時，大男主戲市場比例增加

　　大男主題材的電視劇一直都有，但市場反饋一直不甚理想。2013年《楚漢傳奇》《大秦帝國之縱橫》兩部劇收視覆滅，讓這種男性題材的歷史正劇漸漸退出了熒幕，也開啟了國產(chǎn)劇 “陰盛陽衰”的局面。

　　《甄嬛傳》《步步驚心》等大女主戲的熱播讓古裝創(chuàng)作發(fā)生了女性向的轉(zhuǎn)變，隨之而來的《花千骨》《楚喬傳》《秦時麗人明月心》等劇的熱播更是將大女主戲推向高潮，甚至可以說成了女主的天下。

　　風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，雖然在短期來看電視劇市場仍然是女主戲的天下，但近來異軍突起的大男主劇也來勢洶洶。前年的《瑯琊榜》和今年的《軍師聯(lián)盟》的火熱都是很好的證明。

　　除了姜文的《曹操》，未來還有“國民弟弟”吳磊的《斗破蒼穹》、楊洋的《武動乾坤》、吳亦凡的《將夜》、馬天宇的《三國機密》、黃軒的《九州海上牧云記》、張若昀的《霍去病》等一系列大男主戲。除此之外，根據(jù)馬伯庸的歷史小說改編的大男主劇《長安十二時辰》更是以過千萬每集的天價網(wǎng)絡(luò)版權(quán)價格成交。

　　大男主劇逐漸抬頭，為何電視劇制作的性別意識在今年打了個急轉(zhuǎn)彎？

　　一方面，同質(zhì)化的大女主戲使觀眾審美疲勞。一直以來大女主戲的套路都是“男主男配都愛我”，并且凡是逆襲成功的女主必定要開啟“打怪升級”的模式，她們顏藝俱佳，心計無限，總能在男主男配雙重buff的幫助下成功上位。而女配往往是陰險狠毒的角色，大多落得萬人唾罵的人生。

　　這樣大女主的設(shè)定太過完美和逆天，故事邏輯也偏向簡單粗暴，偶像劇的氣息與現(xiàn)實生活相差較遠(yuǎn)，并不能讓人感同身受。荷爾蒙刺激過后也難以給觀眾留下深刻印象。

　　另一方面，如果說女主戲給女性觀眾帶來的是代入感，那男主戲則是一種欲望上的滿足感。男主戲用年輕顏好的男演員來滿足女性內(nèi)心對于男性的幻想與期待，于是女性觀眾就會看一部劇換一個“老公”。而對于普通男性觀眾而言，大男主戲中的權(quán)謀、屌絲逆襲、天下、美人等都是特別受歡迎的元素。在沉寂多年后，大男主戲的抬頭有望從游戲、網(wǎng)文、直播等渠道拉回部分男觀眾。

　　可以預(yù)見，男性題材的影視作品才處于剛回歸階段，未來可待開發(fā)的市場還很大。

　　質(zhì)量上乘，但口碑收視難以雙收

　　雖說大男主戲的市場比例開始增大了，但相比套路多噱頭多的大女主戲，大男主戲卻出現(xiàn)了叫好不叫座的困境，如何實現(xiàn)口碑和收視雙收也是一個重要的問題。

　　根據(jù)陳忠實的同名小說改編的《白鹿原》在播出時也引起觀眾的熱議，集結(jié)張嘉譯、何冰、秦海璐等老戲骨，加上青年演員雷佳音、翟天臨等人，這部劇從劇本創(chuàng)作、演員陣容再到制作，均是高水準(zhǔn)。也獲得豆瓣8.8分的高口碑。

　　但是曾遭遇停播，在復(fù)播后收視一路被《歡樂頌2》吊打，不止這樣，就連口碑爛到極點的《思美人》都比不過，讓人大跌眼鏡。在收視上，風(fēng)向掉轉(zhuǎn)變成了“小鮮肉”吊打“老戲骨”。

　　還有近期的《軍師聯(lián)盟》，憑借自身品質(zhì)，吳秀波、劉濤、于和偉加盟的演員陣容，取得一路上揚的口碑，豆瓣評分8.1，被業(yè)內(nèi)人士稱為國產(chǎn)超級劇集的范本。但截至目前，該劇在優(yōu)酷累計播放量65.9億，對于一部投入近4億、耗時五年的超級劇集，這個播放量并不出彩。

　　對比《楚喬傳》、《三生三世十里桃花》等由趙麗穎、楊冪等當(dāng)紅小花主演的電視劇，《軍師聯(lián)盟》吳秀波加劉濤的組合不論是在輿論造勢和粉絲群體上都難以匹敵，當(dāng)然，這也是正劇一直以來面臨的問題。

　　男主劇之所以難以在口碑和收視上同時實現(xiàn)雙收，跟其自身題材的局限性有很大關(guān)系。除了《白鹿原》和《軍師聯(lián)盟》，還有曾在央視播出的《于成龍》、《大秦帝國之縱橫》，這些劇離現(xiàn)代都市生活較遠(yuǎn)，很難給觀眾代入感和情感共鳴。再加上劇情本身風(fēng)格男性化太明顯，使得受眾面窄。

　　另一點則是當(dāng)下快消文化盛行下觀眾的選擇。在這個言必稱IP的時代，不同的IP針對的是不同的受眾群體，并沒有孰優(yōu)孰劣之分。但是受眾群的聲音卻決定了不同劇在市場上的不同地位。

　　上面幾部經(jīng)典的大男主戲基本為經(jīng)典IP，走的是嚴(yán)肅的敘事模式，老戲骨們的加盟，更是保障了整部劇的表演不會脫軌。但是嚴(yán)肅的敘事在后現(xiàn)代化的快消中并無太大的優(yōu)勢，淺嘗輒止的微信朋友圈式閱讀習(xí)慣，已經(jīng)斷絕了嚴(yán)肅文化的土壤，所以歷史正劇化的作品正在被質(zhì)疑一切的后現(xiàn)代文化所拋棄。

　　我們拭目以待。