中國(guó)綜藝編劇大起底有哪些你不知道的內(nèi)幕？

    中國(guó)綜藝編劇大起底，有哪些你不知道的內(nèi)幕？最近，鹿晗和迪麗熱巴因?yàn)樵凇侗寂馨伞分械摹皶崦痢毙袨?，屢次空降熱搜榜，甚至引發(fā)了雙方粉絲的罵戰(zhàn)。不少網(wǎng)友認(rèn)為，節(jié)目炒CP肯定是有劇本的，兩位藝人并沒(méi)有炒作意圖，但為了收視不得不配合劇本演出。

    綜藝節(jié)目到底有沒(méi)有劇本？自從真人秀火爆熒屏以來(lái)，不斷有觀眾提出這個(gè)疑問(wèn)。近幾年，一個(gè)新生群體“綜藝編劇”也開(kāi)始浮現(xiàn)在眾人眼前。在一檔綜藝節(jié)目中，綜藝編劇起到了怎樣的作用？節(jié)目中的情節(jié)和臺(tái)詞，到底是不是他們編出來(lái)的呢？

    綜藝編劇到底是干嘛的？

    在國(guó)內(nèi)，早期的綜藝節(jié)目的核心是編導(dǎo)。所謂編導(dǎo)，也就是一個(gè)人身兼編劇和導(dǎo)演兩職，編劇崗位并未被重視。2013年，以《我是歌手》、《爸爸去哪兒》為代表的韓式綜藝大舉進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)，綜藝編劇這一職業(yè)也被引入了中國(guó)。

    說(shuō)到綜藝編劇，可能很多觀眾會(huì)產(chǎn)生誤解，以為綜藝編劇是像影視編劇一樣，為綜藝節(jié)目規(guī)定情節(jié)和撰寫(xiě)臺(tái)詞。實(shí)際上，綜藝編劇只是設(shè)計(jì)規(guī)則、情境或者游戲。至于藝人在節(jié)目中說(shuō)了什么，做了什么，其實(shí)還是自由發(fā)揮的結(jié)果。

    2013年開(kāi)播的《我是歌手》，是第一次將綜藝編劇引進(jìn)國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目。這檔節(jié)目一期90分鐘，除了歌手唱歌和主持人和觀眾的鏡頭，剩下半個(gè)小時(shí)都是真人秀的內(nèi)容?！段沂歉枋帧芬虼顺闪⒘藢I(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)。據(jù)了解，從第一季到第四季的《我是歌手》，一直保持著25位編劇的龐大隊(duì)伍。

    那么，編劇在節(jié)目中的任務(wù)是什么呢？首先就是為綜藝節(jié)目編寫(xiě)劇本，設(shè)置情境、任務(wù)和規(guī)則。但凡是劇情化的綜藝，基本上都是由節(jié)目組的編劇負(fù)責(zé)編寫(xiě)劇情。比如《極限挑戰(zhàn)》中那些高難度的任務(wù)和規(guī)則，都來(lái)自于編劇們前期大量的沙盤推演、現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)編劇，再加上后期的重新結(jié)構(gòu)。

    除了編寫(xiě)劇本，綜藝編劇還需要找出節(jié)目?jī)?nèi)容需要的高潮點(diǎn)。在真人秀節(jié)目中，幾乎每個(gè)嘉賓都會(huì)配有對(duì)應(yīng)的編劇。這些編劇需要跟嘉賓一起生活，和他們交朋友，從而才能在節(jié)目中設(shè)置對(duì)應(yīng)的環(huán)節(jié)，讓嘉賓展示他們的性情，或者放大他們性格上的閃光點(diǎn)。

    比如，在《我是歌手》錄制前，每位編劇都會(huì)閱讀負(fù)責(zé)歌手的過(guò)往經(jīng)歷，并撰寫(xiě)“歌手小傳”，在內(nèi)部進(jìn)行宣講。在節(jié)目錄制過(guò)程中，編劇有時(shí)候需要跟隨嘉賓十幾個(gè)小時(shí)。在一

    次錄制中，編劇發(fā)現(xiàn)李健穿了秋褲，經(jīng)過(guò)節(jié)目編輯，才有了李健“秋褲男神”這個(gè)熱門話題。

    綜藝編劇和導(dǎo)演是什么關(guān)系？

    此前的綜藝節(jié)目中，編劇和導(dǎo)演基本都是一個(gè)人兼著。如今有了綜藝編劇，綜藝編劇和導(dǎo)演之間又是怎樣的關(guān)系呢？

    不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，導(dǎo)演和編劇的關(guān)系，很像是家庭中的“夫妻”關(guān)系。在制作節(jié)目的過(guò)程中，雙方一般是分工合作，都要為節(jié)目（家庭）負(fù)責(zé)。

    比如在《極限挑戰(zhàn)》中，分為編劇組和導(dǎo)演組（執(zhí)行組）。編劇組給出錄制節(jié)目的大方向，執(zhí)行組根據(jù)這個(gè)大方向到各地勘景，然后兩組人馬再一起出發(fā)去勘景。根據(jù)第二次勘景的情況，編劇組進(jìn)一步細(xì)化節(jié)目方案，而執(zhí)行組考慮的更多的是硬件方面，如場(chǎng)景布置、拍攝裝備、道具制作等。

    節(jié)目錄制之前，編劇組還要負(fù)責(zé)跟明星的溝通，對(duì)設(shè)計(jì)的任務(wù)和規(guī)則進(jìn)行沙盤推演。而執(zhí)行組負(fù)責(zé)把編劇組的方案落實(shí)。拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演需要控制流程，編劇則需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況，調(diào)整或設(shè)計(jì)新的人物。錄制結(jié)束后，導(dǎo)演參與到后期的剪輯工作中，編劇則投身到下一階段的方案策劃和劇本撰寫(xiě)之中。

    總體來(lái)看，綜藝編劇是一個(gè)提供創(chuàng)意的角色，而導(dǎo)演是一個(gè)負(fù)責(zé)把編劇的想象落實(shí)的角色。在一檔成功的真人秀節(jié)目中，優(yōu)秀的編劇和優(yōu)秀的導(dǎo)演缺一不可。

    國(guó)產(chǎn)綜藝頻曝抄襲 只因缺乏編劇人才？

    韓式綜藝的流行風(fēng)刮過(guò)之后，國(guó)產(chǎn)綜藝市場(chǎng)顯得有些落寞?？v觀電視熒屏上的熱播綜藝，“綜N代”節(jié)目占據(jù)了半壁江山，新的現(xiàn)象級(jí)爆款卻遲遲沒(méi)有出現(xiàn)。不僅如此，《向往的生活》等節(jié)目還陷入了“抄襲門”，甚至遭到了韓國(guó)媒體的點(diǎn)名批評(píng)。

    國(guó)產(chǎn)綜藝爆款難出，還頻頻被爆抄襲，這是為什么呢？答案很簡(jiǎn)單，中國(guó)雖然有了綜藝編劇這個(gè)職業(yè)，成熟、專業(yè)的編劇人才仍然十分稀缺。

    在國(guó)內(nèi)，綜藝編劇行業(yè)起步較晚，綜藝編劇大多是85后或者90后。如《跑男》總編劇王璐，是1988年出生的，已經(jīng)是做過(guò)了四季節(jié)目的“元老級(jí)員工”。而在韓國(guó)，資深綜藝編劇都是“十年工齡”的老員工。一位剛畢業(yè)的大學(xué)生，從負(fù)責(zé)調(diào)查資料的“老幼作家”到負(fù)責(zé)劇本構(gòu)成的“輔助作家”，再升到負(fù)責(zé)全劇本的“主作家”，大概需要10年時(shí)間。

    另一方面，國(guó)內(nèi)對(duì)綜藝編劇的重視程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及韓國(guó)。韓國(guó)借鑒了美國(guó)的“編劇中心制”，編劇在綜藝節(jié)目生產(chǎn)體系中占據(jù)重要地位，編劇的薪酬在全體工作人員中也是最高的。有個(gè)廣為流傳的比喻，如果韓綜的總導(dǎo)演是皇帝，那么作家就是甄嬛。對(duì)于導(dǎo)演的很多決斷，作家都起到了至關(guān)重要的作用。

    而在中國(guó)，雖然很多綜藝節(jié)目都建立了編劇團(tuán)隊(duì)，如《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》、《了不起的挑戰(zhàn)》等。但編劇成員普遍過(guò)于年輕、缺乏經(jīng)驗(yàn)，目前還處于學(xué)習(xí)階段，很難成為節(jié)目制作的核心人物。此外，國(guó)內(nèi)給綜藝編劇的薪酬待遇，目前也難以跟韓國(guó)相媲美，很容易導(dǎo)致人才流失。

    近幾年，中國(guó)每年要生產(chǎn)三四百檔的綜藝節(jié)目，對(duì)職業(yè)編劇有巨大的需求量。在編劇人才青黃不接的情況下，很多綜藝節(jié)目不選擇自己創(chuàng)新，而是照搬其他綜藝模式，導(dǎo)致了山寨抄襲成風(fēng)。

    綜藝編劇人才稀缺 該如何破局？

    韓國(guó)綜藝節(jié)目能夠風(fēng)靡海外，跟優(yōu)秀的編劇團(tuán)隊(duì)脫不開(kāi)關(guān)系。那么，我國(guó)應(yīng)該如何破解綜藝編劇人才匱乏的困境呢？

    通過(guò)科班培養(yǎng)能夠培養(yǎng)出合格的編劇嗎？答案并非那么簡(jiǎn)單。編劇一行需要的不僅僅是專業(yè)知識(shí)，更重要是的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)對(duì)人性、對(duì)社會(huì)有所了解和體悟的編劇，才能更加明白觀眾的心理，設(shè)計(jì)出觀眾愛(ài)看的情境和人物。

    那么，跨界大咖能夠彌補(bǔ)綜藝人才的缺口嗎？目前看來(lái)也并不樂(lè)觀。近兩年，小說(shuō)作家、影視編劇也紛紛跨界成為綜藝編劇。如《全員加速中》，邀請(qǐng)了于正擔(dān)綱編劇。正在播出的《七十二層奇樓》，邀請(qǐng)了南派三叔擔(dān)任編劇。然而，這兩檔綜藝節(jié)目的收視率和口碑都不算出色，后者甚至遭遇了無(wú)數(shù)網(wǎng)友的吐槽。看來(lái)，跨界大咖未必都能成為一名好的綜藝編劇。

    科班培養(yǎng)不足以培養(yǎng)出優(yōu)秀的編劇，跨界人士的試水效果又平平無(wú)奇，還有什么其他的途徑嗎？有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，電視臺(tái)可以實(shí)行輪崗制，讓每個(gè)參與節(jié)目的人都能夠熟悉節(jié)目的全過(guò)程。首先懂得節(jié)目運(yùn)作的原理，接下來(lái)才是學(xué)習(xí)做一名合格的綜藝編劇。

    實(shí)際上，綜藝編劇這個(gè)職業(yè)引入中國(guó)，也不過(guò)是短短幾年的時(shí)間。想要短時(shí)間內(nèi)培養(yǎng)出成熟的編劇人才，其實(shí)也有些揠苗助長(zhǎng)的意思。不過(guò)，國(guó)內(nèi)綜藝人與其抄襲和山寨海外節(jié)目，不如把精力放在培養(yǎng)國(guó)內(nèi)的編劇人才上。隨著國(guó)內(nèi)編劇人才的逐漸成熟，未來(lái)同樣有可能成為節(jié)目中不可或缺的工種，乃至節(jié)目的核心。

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